Art Deco Teppiche aus Frankreich - Die Magie der Blumen und Farbe

Art Deco Teppiche aus Frankreich - Die Magie der Blumen und Farbe
24. August 2016 Caroline Seaworth

Frankreich war und ist weltweit führend in der Herstellung von Luxusgütern. Dieses Phänomen wurde von der Societe des Artistes - Decorateurs gefördert, die den Status des Dekorateurs verbessern wollte. Ihre Politik, ausschließlich die Rechte der Innenarchitekten zu verteidigen, widersprach der der Kunstgewerbegesellschaft des Werkbundes.

Herstellern und Handwerkern war nur eine assoziierte Mitgliedschaft erlaubt, und es war nicht zwingend erforderlich, die Hersteller von Objekten zu identifizieren, die auf den von 1906 organisierten Ausstellungen gezeigt wurden. Die Schaffung des Salon d'Automne in 1903 hat den Status der dekorativen Künste weiter verbessert, was dieser Sektion in ihren Ausstellungen den gleichen Stellenwert einräumt wie Malerei und Skulptur.

Obwohl die Quellen der Art Deco Stil ist in Österreich und Deutschland verwurzelt, von 1910 behaupteten die Franzosen erneut ihre Überlegenheit als Designer. Das französische Art-déco kann nicht als Bewegung bezeichnet werden, da es keine Gründer und kein Manifest hatte, von dem es sprechen könnte. Sein einziges, durch die Entbehrungen des Ersten Weltkrieges kristallisiertes Dasein war ein unerschrockener Luxus für die Privilegierten . Der Stil erreichte seinen Höhepunkt auf der ersten Internationalen Kunstausstellung in Paris in 1925. Die Stände und Pavillons bei dieser Veranstaltung wurden von der Arbeit der Innenarchitekten dominiert. Die berühmtesten waren Emile-Jacques Ruhlmann und der Couturier Paul Poiret.

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Ziel der neuen Generation von Innenarchitekten war es, einen neuen, rein französischen Stil zu schaffen, der in der klassischen Tradition verwurzelt ist. Die Pastelltöne und welligen Kurven des Jugendstils wurden zugunsten farbenfroher floraler Muster und Medaillon-Kompositionen aufgegeben, oft in der neuen Form von Kränzen und floralen Girlanden, Sträußen und Körbchen, Motive, die seit Jahrhunderten in Teppichmustern verwendet wurden. In dieses traditionelle Repertoire wurde neues Leben eingeflochten, das Trelliswork und schachbrettartiges Muster mit einer frischen Herangehensweise an das Zeichnen von Blumenmotiven kombiniert, einschließlich der eng geknospten sogenannten "kubistischen" Rose. Der Begriff ist jedoch irreführend, da der Rosenknospe, ein Leitmotiv des französischen Art Déco, der kubistischen Bewegung nichts zu verdanken hat, wie eine vorläufige Skizze des Teppichs im Speisesaal des Palais Stoclet beweist. In den späten zwanziger Jahren entwickelte sich Art Deco aus einer Reihe floraler und geometrischer Entwürfe in den späten zwanziger Jahren zu modernistischen abstrakten und figurativen Mustern und dann in den dreißiger Jahren zu gedämpften, dezenten, noeclassischen Designs oder strukturierten Oberflächen.

Die Mehrzahl der Teppiche, die in dieser Zeit hergestellt wurden, wurden entweder in kleinen Handwerksstudios hergestellt, die in ganz Frankreich verstreut waren, und wurden in den Werkstätten der Hersteller gewebt. Zu den Unternehmen, die für die Qualität ihrer Webereien einen wohlverdienten Ruf hatten, gehörten Lucien Bouix, Brunet-Meunie, das Maison Hamot, die Etablissements Lauer und Braquenie. Powerloom Teppich wurde vor allem im Norden, in Abbeville, Roubaix und Tourcoing produziert und begann mit der Herstellung von Teppichböden in den späten 1860's.Wenige Designer-Teppiche aus der Manufaktur de la Savonnerie, einer im 17th Jahrhundert in Paris gegründeten Teppichweberei, haben jemals den Markt erreicht, aber das Prestige der Werkstatt, mit der es in 1825 verschmolzen wurde, ist zu Recht für den hohen Grad an Realismus bekannt, der bei ihren Interpretationen von Pflanzen, Figuren und architektonischen Formen erreicht wurde. Gegen Ende des X. Jahrhunderts beschränkte sich die Produktion der Savonnerie jedoch hauptsächlich auf Webschilder, Wandbehänge und Paneele in der Flortechnik statt auf Teppiche und wurde von Reformern unter Beschuss genommen, die dem Beispiel Großbritanniens folgten und sich für die Verwendung flacher Muster einsetzten Sie hätten sich besser an flache Flächen angepasst als Reliefdarstellungen. An einem Punkt wurde vorgeschlagen, das Atelier komplett zu schließen.

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Die Erforschung Farbstoffe wurde zu teilweise beurteilt schuld. New Beizmittel hatte die Anzahl der Schattierungen multipliziert, die von einem bestimmten natürlichen Farbstoff erhalten werden konnten, so dass die Schwingern in der Theorie über 30,000 Schattierungen zur Verfügung hatten. Viele von ihnen wurden von Michel-Eugene Chevreul, Chefchemiker des Gobelins Farbstoff Labor geschaffen. Schnell zu erkennen, dass diese Zahl war unmenageable und damit eine Behinderung eher als ein Vorteil, Chevreul dann gearbeitet, um die Zahl zu reduzieren. Zu der Zeit hatte der Wissenschaftler seine Theorie auf Farbkontraste entwickelt, La Loi du Contraste Simultane des Couleurs, hatte sich die Zahl um die Hälfte reduziert, althaugh dies immer noch eine beträchtliche Zahl ist im Vergleich zu den zwanzig Farbtönen oder weniger in der klassischen verwendet Perserteppich.

Die Savonnerie sirvived dennoch. Der Workshop und seine Dependance in Lodeve weiterhin noch geringe Mengen der handgeknüpften Teppiche produzieren bestimmte staatliche Einrichtungen zu liefern oder als diplomatische Geschenke zu dienen.

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